迷雾剧场上新胡同味悬疑味道有点凶狠？

　　当然这些年“孤负王炸阵型”的著作也不少，所幸《树影迷宫》不是如此，来，打开讲讲。

　　颤颤巍巍的老头过来，一声声叫着小冉，要呼巴掌却抬不起来臂膀，哆哆嗦嗦半响，变成挠和抠，很无力、又很雷霆。

　　他冉曦，是冉哥，谁见了他都要客谦让气热热络络几句，纵横街巷来、俯首洒脱去，俨然是大风大浪里的主梢公，在小河沟里都有定千钧之势。

　　他也是老冉，资深刑警受创之后心魔难愈，缩进小胡同当“大事历来缩缩缩”的老油条。若干年年月浸满贩子才智，家长里短找狗子、办案件，呜哇呜警笛一鸣，“老油条鸡贼”吓走不规不矩的男男女女。

　　老头子那一声声小冉，所质问的，不单单是为公的执法者，也是为私的亲友素交、邻家子侄。

　　老冉带着学徒吃饭，包子铺老板娘是迷路少女的母亲，她把玻璃渣夹在肉馅里给他，破口大骂“还有脸好吃好喝”，那相同不单单是对那身制服的愤恨，相同是对街坊老冉的呵斥。（而她身边老好人的“老公”，老好人不语处、都是躲藏的人生故事吧？）

　　老冉为了抓多年前重伤师父的罪犯，不时去那贼秃子老母亲家对面跟踪，数十年心结难解、死死咬着要破案是真的，去对面大爷家蹭口饺子、给大爷带点东西，暖洋洋的人世烟火气、暖滋滋的落地日子味，也相同是真的。

　　胡同并不只仅故事的布景板，胡同日子自身，便是酸咸苦辣、善恶对错风味齐全的人世。

　　《树影迷宫》中，大年代里的小胡同，小胡同里的存亡大案，好像是偏重的两大块，并不相互吞噬、相互搅扰，反而形成了有风格的胡同味悬疑。

　　当年老冉知道的小龙，怎么一夜痛失爱人、变成武疯子，怎么浑身蚂蚁、被折断于芳华年少时，怎么成为老冉心中、永久无法被消灭的血色年轮，怎么从心爱聪明的孩子、变成父兄心中永久的痛。

　　当年呆头鹅新人，现在满脸老人斑，茕茕孑立，一身“痴”风骨、一把“直”肝胆，干事不再毛手毛脚愣头青，但风霜两鬓、斑斓满脸后，仍旧是昭昭少年赤子心。

　　当年一见面就互怼的两个公安大，再相见好像一笑泯恩仇，不再一触即发、年少气盛，满是人到中年的油滑谦让，但一同一落两头，仍旧不是同路人。

　　当年苦主，又怎样在仇恨和自责自弃中，凌迟自己、麻木自己，渐渐承受、渐渐忘记，乃至扔掉了追寻十八年无果的下文。

　　当年方法一箩筐的老冉，面对着“小狮子狗要”的杀毒软件，一脸被年代扔掉的老年茫然，又沧桑，又呆萌。

　　如果说当年胡同是一种日子流悬疑，那么时隔十八年的今昔对照，则更像一种人生流。

　　沧海桑田、世事悠悠，其间案件是血色河流，他们尽力趟过这血色的河，抵达本相的对岸，两岸青山变白头，人生可堪回忆。

　　《树影迷宫》中的胡同，很典型的熟人小共同体，既有温情脉脉的一面，又有人心炼狱、暗潮涌动的另一面。

　　故事布景是1994年，胡同拆迁，处在某种剧变的缝隙之中。传统熟人社会，街坊们家家知道，人人爱在品德层面上掺和他人家的八卦。

　　浸泡尸身的井水，流动到围观街坊的脚下，好像便是这种“带着血色和八卦味围观”的具象化。

　　再比方，武疯子她嫂子大声吵吵“咱们都看看啊，他又杀人了”，比起真实的生命要挟，比起物理意义上的那把刀，她好像更介意人们心中那把品德点评的刀，“街坊街坊们都来看看，咱们伙都来评评理”。

　　早年现代到现代的转型，很重要的一条，便是从熟人社会，走向相互不相识的契约社会。人和人之间的直接联络被堵截，咱们走向钢筋混凝土的格子间，依托种种笼统规矩来维持秩序。

　　这些胡同故事，很热络出现了日子味儿，像一曲胡同版的田园村歌，像最终的胡同桃花源。

　　但是这又仅仅是半面真，别的半面，是熟人社会的圣人式原则和无限窥私之下，暗潮涌动的种种被躲藏被压抑的人道暗面。

　　碎嘴子们嚼舌根，和现在“网络断案死刑起步”相同，都以肯定圣人的言行规范，来苛责他人。

　　而在这样的日子中，被很多街坊无时无刻监控点评的人，在人前极力运营一张完美的好好脸庞，越压抑、越歪曲，越“反常”、越可怕。

　　偷情路上的母亲，不巧遇到孩子，慌不择路躲着孩子，而再相见就现已是尸身被泡在井里。

　　所以后来她躲避相同自顾自熨着孩子校服，说你们去游戏厅找找，掩耳盗铃拿熨斗砸人，不允许老公去认尸。

　　理发店的二勇哥，竟然天天给媳妇下安眠药，竟然就在睡着的媳妇身边整婚外情。他媳妇确实不知道吗？她和冉曦那番话才是真实的答复。

　　比方老冉不理解妻子运营成人用品的合理生意，他觉得那很下三滥，他秉持着其时的保存压抑关闭的观点。

　　他和成人用品店老板，有一番“这些导致违法仍是阻挠违法”的争辩，真实情况不是如此简略的单一元素论。

　　很值得说的点，还在于，剧作展现了人们爱八卦、爱窥私、碎嘴子长舌满天飞的那一面，但并没有将这种桃色窥视的目光，当成故事的主轴基色。

　　对二勇媳妇的悲惨剧，对武疯子当年的悲惨剧，对黄慧母女的悲惨剧，冉曦和赵赶鹅，每一次神态都唏嘘不忍，一个风霜看尽、如饮风雪，不言悲但不时唏嘘；一个青涩懵懂、如一汪碧湖，震动不解中是深深的怜惜。

　　总感觉廖但凡真想教会我怎么做笔录。看冉曦撕了几回赵赶鹅的笔录，我有我和赵赶鹅相同学会了做笔录的幻觉。

　　剧作当然不可能教授一个职业的一切技术，这不实际，但可以传达出明晰有颗粒度的“技术感”。

　　冉曦和赵赶鹅，这俩，都不是拉风神探路数，没什么“真乃神人也”的奇幻式推理光环。

　　一个忙着找狗、忙着处理废物，当着有点小气势的冉哥、也干着片儿警七零八碎的活。

　　一个愣头愣脑，上班没几天就喜提“上上下下里里外外开罪一切人”成果（bushi）

　　都没有超级英豪超级智力的光环，冉曦在三教九流里如虎添翼，隐约有几分地头蛇的大哥气质，大隐约于胡同，大藏藏于做缩头乌龟。

　　赵赶鹅初入职场，方式方法过于直接青涩，磕磕绊绊犹犹豫豫没敢讲“我当晚见过被害女孩”，他的赤子之心，他的大智若“二愣子”，都被包裹在过刚易折的外壳中。

　　刑侦剧大案要案的故事，情感天平天然歪斜向苦主，那毕竟是他们的生离死别，侦破者更多仅仅“唏嘘路过他们的全世界”。

　　而《树影迷宫》南槐树派出所的他们，都不是他人故事里的他者客体，都有着激烈的人生况味。

　　如果说师父冉曦，帮学徒赵赶鹅破掉了他青涩坚固不拐弯的壳，那么学徒赵赶鹅，则是以自己的一腔热血、满怀丹心，把师父从“躲”着的乌龟壳，拽回吼叫奔涌的大路，这其实是一种双向的温度。

　　冉曦见师父，帮老头子挠痒痒之后，硬汉背身擦了一把鼻涕眼泪。一切的不忍、伤心、苦楚，一个字一句话也没说，但很动听。

　　“历来都是案件找人”，从冉曦的师父提到冉曦，提到冉曦的学徒，使命感这么崇高缥缈的母题，整得落地、动听。

　　不只有主题的参天大树，还有细节的枝枝叶叶，摇曳在胡同夏天，有天然的日子感、成长感。

　　一个又一个绿荫如斯的夏天曩昔，恍然现已十六年，恍然白头流离于人世，仍旧守着“那一同”。

　　饮食男女不规不矩多少事，街坊邻里藏着多少隐秘，人的里子和体面多么不相同，《树影迷宫》好就好在，戳穿这表里双面，但不停留在展现“唉呀妈呀老乱了”的桃色表象，而深化讲了熟人社会对人的异化，讲了小胡同共同体温情和压抑的一体双面。

　　十八年今昔对比，过早老迈的老赵，带着病重的师父走进自己的地下室，满屋资料、一身萧条，当年愣头青，在悬而未决的悬案中，像一个守着人世褴褛良知的孤勇者。